En los últimos tiempos se han producido varios ataques espectaculares por parte de activistas climáticos, también contra obras de arte. Diario Asegurador ha aprovechado la ocasión para analizar más de cerca este mercado, que, por lo demás, está menos en el punto de mira del interés público.
El volumen anual de primas en el ámbito de los seguros de arte en España se estima que supera los cien millones de euros. Pero si se tiene en cuenta que sólo el Monet dañado en el Museo Barberini de Potsdam (Alemania) se estima en 111 millones, esto lleva a la pregunta: ¿Están las primas y los valores asegurados demasiado alejados?
Teniendo en cuenta que la norma en los seguros de arte es una amplia cobertura a todo riesgo, se puede decir que el nivel de las primas refleja la persistente debilidad del mercado de seguros. Las tasas de primas bajas son exigibles siempre que el negocio sea rentable. La experiencia ha demostrado que así ha sido hasta ahora en los seguros de arte, a pesar de que los valores individuales son muy elevados en algunos casos. En caso de daños parciales, el riesgo de depreciación se mantiene. Sin embargo, los requisitos para la manipulación de las obras de arte son también muy amplios: el embalaje, la manipulación de las obras de arte, la experiencia de los especialistas, desde la restauración hasta el transporte de las obras de arte, pasando por los equipos de montaje de las exposiciones, son de alto nivel y se asumen en consecuencia.
En el caso de los seguros de obras de arte también es cierto que el «equilibrio de los riesgos de forma colectiva y a lo largo del tiempo» presupone un nivel adecuado de primas de seguro; de lo contrario, esta ecuación no funciona. Si las variables relevantes cambian (por ejemplo, los promedios de pérdidas o los cambios en las medidas de protección por parte de los museos, por nombrar sólo dos posibles variables de influencia), tales cambios corresponden a la respectiva fijación de precios en el mercado. Desde nuestro punto de vista, este mecanismo de calibración en los seguros de arte ha funcionado razonablemente hasta ahora. De hecho, en los seguros de arte existe una gran discrepancia entre las primas, por un lado, y las sumas aseguradas, por otro, lo que se denomina ratio prima-pasivo.
Por lo tanto, los ingresos anuales totales por primas sólo pueden superar ligeramente el valor de una obra de arte de primera categoría, como un Monet o un Van Gogh. La razón es que las tasas de las primas en los seguros de arte son muy bajas en comparación con otras líneas de negocio. Esto se debe a que, por regla general, en el arte se producen pocos siniestros importantes y, sobre todo, no hay pérdidas totales, una de las razones por las que el ramo de seguros es muy rentable. Sin embargo, también es una razón para la persistente fase de mercado suave.
